|
|
|
|
|
|
|
| |
只园囃子/艺妓的悲惨生活/祗园歌女 |
| |
（Les Musiciens de Gion） |
|
|
|
|
|
内容：
日本的京都祇园，荣子的母亲刚刚去世，她生前曾是一名当红的艺妓；荣子的父亲做生意失败，疾病缠身而且被人追债。为了生计，十六岁的荣子只得投靠到艺妓美代春的门下做见习艺妓。经过一年训练，荣子初出茅庐，跟着美代春周旋于祇园的风月场。但她性情刚烈，不肯轻易就范，竟然咬伤了一位贵为董事长的客人的嘴唇，使得自家的生意大受影响，门庭冷落客人稀。最后，无情的现实教会了她…… |
| |
|
|
|
|
| 只园囃子/艺妓的悲惨生活/祗园歌女 |
|
|
|
|
|
 |
沟口健二是日本战前著名导演。本片不单是沟口代表作，更是廿世纪里影坛最具情感作品之一。
女主角荣子的身世颇有一些沟口自家的影子，因为沟口幼年时，他的父亲也是个商场上的失意人。由于生活困难，沟口十四岁的姐姐被卖给一家艺妓屋。沟口十七岁时，他的母亲离开人世。正是靠着姐姐后来的帮助，少年沟口才不致失学，有机会继续学习美术，成为一名画家（最后是做了电影导演）。沟口憎恨父亲对待家人的冷漠，但非常热爱母亲和姐姐。这种情感使得他的很多电影充满了对女性的同情和牺牲精神的赞美；与此相反，则是对男性的怯懦和缺乏责任感的鄙视。在《祇园囃子》及沟口晚年的其它同类电影中（如有关青楼花街的《噂之女》和《赤线地带》），这一爱憎表现得尤其突出。
《祇园囃子》中，荣子的父亲在听说女儿要做艺妓时，竟然要和她断绝关系，但一旦荣子走红，又忙不迭地登门索要金钱。《噂之女》和《赤线地带》里，女儿嫌弃母亲是开妓院的，儿子则不认卖春的生母。而这些电影中的男性，大都是自私和不负责任的卑鄙小人（和小津安二郎电影中的父亲角色形成鲜明对照）。虽然以今天的眼光来看，沟口的这些人物略嫌类型化，但也可以看出，少时的痛苦经历对沟口的世界观实在影响甚深。这可能也是沟口电影比起小津更多社会批判色彩之一大原因。
和沟口的其它电影一样，《祇园囃子》明暗交织的光影画面让人看得赏心悦目。电影中有很多镜头都是从昏黑的室内或巷道望向一道木门或巷口，前暗后明，人物穿梭其间，正好表现出京都日式房屋交错重叠的特色。沟口曾是画家，他的构图和用光总让人联想到文艺复兴时期的古典绘画，唯一不同的是沟口电影只有黑白两色（他似乎从未拍过彩色片），因为黑与白过滤掉了画面中无关紧要的杂色，看起来更简洁和醒目。
沟口的长镜头是他的一大招牌。他对角色情绪和场景氛围恰到好处的处理使人印像深刻，常常是戏剧性场面走向高潮时戛然而止，不作过多的渲染。《祇园囃子》在这方面堪称完美，无论是董事长逼迫美代春取悦她不喜欢的客人，还是最后荣子与美代春发生冲突，但她最终明白了美代春的牺牲是为了她的将来一幕，这类场景几乎都没有过火的表演和煽情，此种control在当时恐怕只有小津可以媲美（与《祇园囃子》同年，小津拍出了不朽之作《东京物语》，黑泽明则在第二年拍出《七武士》，日本新浪潮的大岛渚那时还没出道）。
沟口对演员的要求非常严格，为了准备一个角色，沟口的“御用”女演员田中绢代曾被要求读上一大堆书。而《祇园囃子》两位女主角若尾文子和木暮实千代的表演，让人感到她们就是祇园风月场上真正的艺妓。 |
|
|
 |
|
| |
|
